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《歌啸堂剧品》——《藜斋残梦》
zdxu 2012-5-17 17:13
天才画家沙耆的一生是一个传奇,但表现在舞台上就显得心有余而力不足,能挑战这样一个故事题材,凭这一点我就应该佩服一下这个编剧。 一个戏剧作品首先要挖掘故事的戏剧性,除了戏本身的“非奇不传”外,还得用冲突把故事表现在舞台上,让观众越看越精神, 《藜斋残梦》 全剧分了四个乐章, 第一乐章展示沙耆作为一个热血沸腾、才华横溢的青年画家因爱国而入狱、因才高而获得爱情、又因有罪在身而不得不出国求学 。戏一开场是婚庆场面,一般戏的开头都是选择大场面处理,因为观众一进剧场还没有安静下心来的时候,舞台上的热闹场面往往能使台下的观众安静下来,很快进入到戏中。像《五女拜寿》一开场就是拜寿场面,《流花溪》也是给老夫人冬花拜寿场面,新版《红楼梦》选择元妃省亲开场,一时流派纷呈,给观众一个视觉上的冲击,这是一种很好的处理方法。 第二乐章 写的 是沙耆在比利时的生活,他因勤奋聪颖而成绩非凡并赢得贵族女子的倾慕、因声名远播而为画商所困导致灵感枯竭、又因战争阻隔而滞留异国十年之后才得以返回 。沙耆和乔伊斯的感情让人说不清楚,舞台上又出现一个人体模特,导演又说这个有象征意义,但一般观众没法领会“象征”,最多算一个噱头,跟剧情不搭界完全可以去掉。 第三乐章 说的 的是沙耆归国后的情景:母亲老迈、父亲亡故、妻儿离去,他精神上受到巨大打击,变得 “ 癫狂 ” 起来 。这里设计了一段沙耆与老母的对话,毕竟面对着十年的巨变,这段唱腔像宝玉问紫鹃,会让人有些感动外 第四乐章 又平平的展示了 沙耆在一种癫狂怪异的行为中,以艺术的方式实现着对人生苦难的超越 ,舞台上空荡荡的,似乎让人也感到有些空灵,然而这时也正是观众最容易打瞌睡的时候,戏到此时不能提神,那这个戏就很失败了,我想这个戏还得改。 试问一下,画家最大的冲突是什么,就是来自自己的内心冲突,于是剧中又出现了一个心魔,古人常说:“画鬼魅易,画狗马难”,心魔的出现让人感觉不中不洋很不好受,完全可以去掉。个人的内心冲突完全可以采用独白式,可以采用越剧最擅长用的慢清板,像宝玉哭灵直抒胸意,更能显出越剧的原汁原味来。 我真希望能把这些意见给他们剧团,把这 《藜斋残梦》 改得更紧凑一些,因为这是我们宁波人的戏。
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